杨贵妃在日本的影响比较大。传说，杨贵妃并没有死于马嵬兵变，而是东渡去了日本，住在一个叫“久津”的村子，就是如今的日本山口县久津。山口百惠就是这地方的，她曾声称自己是杨贵妃的后裔。
1955年，著名导演沟口健二把这一题材搬上了银幕。沟口被誉为女性电影大师，尤其是对女性悲剧性的展示，在国际影坛独树一帜。本版《杨贵妃》获得了第18届威尼斯国际电影节金狮奖提名。
影片以唐玄宗和杨贵妃的爱情悲剧为主要线索，政治背景被淡化，复杂的人际关系和军事斗争也几乎被遗忘。沟口就好像从那一团乱糟糟的局势中，直接把摄像机单单对准了他们二人。
唐玄宗的形象，可能和我太平洋在线下载们印象中的有所不同。他一出场就是一副老迈的神态，因为武皇后的死而忧伤不已，像一个评论中所说的，的确像极了那个“问君能有几多愁”的南唐后主。他的英武，他的雄才大略，他的霸气，甚至皇帝的威严，在沟口的长镜头中统统不见了。他像一截行将朽去的枯木，他的出场即给全剧奠定了如此的基调。
而此时的杨贵妃正在杨家烧火做饭，还处在藏在深闺无人识的境遇。如若不是安禄山的一双“慧眼”，从她那破烂不堪的衣着上看出她的美来，这段姻缘可能还无从说起。
对于杨贵妃和唐玄宗的爱情故事，沟口有其自己的理解。对画面的精雕细刻，对悲凉凄惨气氛的营造，还不足以使沟口充分表达他的这一理解。更多的，他希望通过对白，通过人物自身来表达。他想赋予人物自己以生命。
杨贵妃被送进宫里，并不是立刻就得到了唐玄宗的赏识和宠幸。在我们看来，他们似乎应该是一见钟情，比如说杨贵妃一抬头，唐玄宗马上惊叹道，这么正点的妞啊！沟口可不想流于这般俗气。小杨第一次给老唐献酒，老唐根本不拿正眼瞧她一下。然后小杨又故意让其在宫里撞见，老唐还是不感冒。老唐说：“我说过不要他们再帮我找妃子。他们每次找的都和武皇后长得很像。你也是。可是我喜欢的不是她的外表。是她的心。没有人有她那样的忧郁。”小杨被逼无奈，只有坐在外面，抱起乐器，来了一段伤感的音乐。这才最终打动了老唐的心。
事实上，无论是唐玄宗，还是杨贵妃，他们的思想境界，对历史问题的看法，或者说他们本身的魅力，在沟口的导演下，都被有意地拔高了。在杨贵妃得势，其家人胡作非为，引起百姓怨怒之际，杨贵妃主动找到唐玄宗，请求道：“现在老百姓都针对我们杨家，请赐我平凡身吧。”唐玄宗山盟海誓般地回道：“我不会这么无能，为了国家而牺牲我们的感情。”情意虽然感人，其实却是无奈的语气。而杨贵妃得到了这样的承诺之后，没有欣喜若狂，没有感动流泪，她穿透了历史的层层迷雾，竟然看到了自身的宿命。她悲叹道：“我可能要成为一个罪人了。”
后来的历史果然如此，也不尽如此。马嵬兵变，杨贵妃上吊时，镜头只拍到她走向挂着丝巾的树下时就嘎然而止。再回来，就是一具抬在唐玄宗面前的尸体了。沟口的镜头始终充满着同情，也许都不忍心拍她吊死在树上的悲惨画面吧。
杨贵妃作为四大美女之一，容貌自然是天姿国色，可影片中那个日本演员的相貌，真的是不敢恭维。“回眸一笑百媚生”的画面也无从拍摄。更何况，那个日本版的杨贵妃，除了和唐玄宗乔装打扮到乡下游玩以外，自始至终都绷着她的那张脸，似乎整天都在思考着爱情和国家这些宏大的问题。沟口赋予了她无穷人性魅力的同时，也使她显得有些过于沉重。她担负起了本来不该由她来承担的重任。后世人的羡慕或是唾骂，包括沟口的这部影片，都无力给她下一个定论，而只能丰富她已被千万人争论过的历史形象。
最后，颇为遗憾，中国这么多优秀的题材，都让人家拍了去。像吕布貂蝉，昭君出塞，这些在中国家喻户晓的事迹和人物，却很少在银幕上出现过。经典之作，更是没有。等我哪天有钱了，先拍一个四大美女系列，让观众大饱眼福。
